Accords dissonants et consonants


Les accords consonants sonnent de façon harmonieuse et agréable pour les oreilles occidentales, tandis que les accords dissonants sonnent de façon discordante et suscitent un sentiment de tension. Il a été prouvé que la quantité de consonance ou de dissonance dans un accord affecte l’humeur d’une personne, et certaines études montrent que même les amateurs de musique reconnaissent les accords dissonants comme « tristes » et les accords consonants comme « heureux ». Aucune connaissance musicale explicite n’est nécessaire pour reconnaître la différence ; il a été démontré que le degré de dissonance d’un morceau de musique crée des effets biochimiques chez l’auditeur associés à différents états émotionnels agréables ou désagréables.

Histoire et études modernes

L’effet des accords consonants et dissonants sur l’auditeur est reconnu dans la musique occidentale au moins depuis le mathématicien grec Pythagore, au Ve siècle avant Jésus-Christ. Des recherches psychologiques récentes ont montré que même les nourrissons de 4 mois préfèrent la musique consonante à la musique dissonante. Cependant, les chercheurs ne savent pas si cette reconnaissance est un trait acquis ou inhérent, car les études menées sur des personnes issues de cultures non occidentales ont donné des résultats variés, et les études sur des espèces non humaines telles que les chimpanzés et les poussins ne sont pas non plus concluantes.

Les accords musicaux sont constitués de deux ou plusieurs tons qui sonnent ensemble, et la consonance/dissonance est le résultat de la comparaison des fréquences sonores des notes jouées. Ce phénomène a été reconnu pour la première fois par le scientifique et philosophe allemand du XIXe siècle, Herman von Helmholtz. Les combinaisons de sons musicaux consonantes et agréables à entendre sont celles qui présentent des rapports de fréquence simples, comme l’octave, dans laquelle la fréquence du son inférieur est égale à la moitié de la fréquence du son supérieur (1:2) ; la quinte parfaite avec un rapport de 2:3 ; et la quarte parfaite à 3:4. Les intervalles très dissonants tels que la seconde mineure (15:16) ou la quarte augmentée (32:45) ont des rapports de fréquence beaucoup plus complexes. En particulier, la quarte augmentée, appelée triton, est ce que le Moyen Âge appelait le « diable en musique ».

Accords dissonants et consonants

Dans la musique occidentale, les intervalles suivants sont considérés consonne:

  • Tierce mineure-Par exemple de C à Eb
  • Tierce majeure-par exemple de Do à Mi
  • Quatrième parfaite – Par exemple, de Do à Fa
  • Quinte parfaite – Par exemple, de Do à Sol
  • Sixième mineure – Par exemple, de Do à Ab
  • Sixième majeure – Par exemple, de Do à La
  • Octave – Par exemple, de Do à Do

D’autre part, ces intervalles sont considérés comme étant dissonants :

  • Mineure seconde-Par exemple de C à Db
  • Majeure seconde-par exemple de Do à Ré
  • Septième mineure-Par exemple de C à Bb
  • Septième majeure – Par exemple, de Do à Si.
  • Triton – Par exemple, de Do à Fa# ; également connu sous le nom de quarte augmentée ou de quinte diminuée, le triton a un intervalle de 3 pas entiers.

Le plus souvent, la dissonance est résolue en passant à un accord consonant. Cela permet à la sensation initiale de tension créée par les accords dissonants d’atteindre une résolution. Le terme courant pour cela est tension et publier. Cependant, la dissonance n’a pas toujours besoin d’être résolue, et la perception des accords comme dissonants a tendance à être subjective.

Sources :

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