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Taux de redevances mécaniques pour les auteurs-compositeurs

Les redevances mécaniques sont l’une des rares sources de revenus principales pour les auteurs-compositeurs.

Les redevances mécaniques sont ainsi nommées en raison des pianos mécaniques – les gens avaient des pianos mécaniques chez eux et achetaient des rouleaux de piano qui jouaient des chansons sur demande.

Ainsi, la redevance mécanique a été inventée, pour chaque fois qu’une reproduction d’un enregistrement sonore est fabriquée ou vendue.

Ces redevances sont versées par les maisons de disques ou les sociétés de fabrication/reproduction.

Il existe différents types de redevances mécaniques, en particulier à l’ère des téléchargements numériques et du streaming.

Vendre un CD est une chose (vendre une copie numérique d’un album est similaire à vendre un CD) et le streaming en est une autre car il génère sa propre redevance mécanique.

En effet, le streaming revient à posséder l’enregistrement – vous pouvez avancer rapidement, mettre en pause, sauter et le lire à tout moment. Cela le rend différent de la lecture de la radio (ou de la lecture de la radio Internet), où vous n’avez aucun contrôle sur la musique.

Alors, combien gagnent les auteurs-compositeurs sur leurs mécaniques ? Eh bien, cela varie, mais cela peut certainement s’additionner!

Redevances mécaniques physiques

Les auteurs-compositeurs se voient garantir une redevance sur chaque unité vendue (CD, vinyle, cassette, etc.).

Ces redevances sont versées différemment selon les pays, mais aux États-Unis, elles s’élèvent à 0,091 $ par reproduction de la chanson – neuf cents chaque fois qu’une chanson est reproduite/vendue.

Dans d’autres pays, la redevance est versée à hauteur de 8 à 10 % de la valeur de l’enregistrement.

À quoi cela correspond-il ?

Prenez la chanson « Pumped Up Kicks » – un énorme succès pour Foster The People. Le morceau s’est vendu à 3,8 millions d’exemplaires et l’album lui-même s’est vendu à 671 000 exemplaires.

Le leader du groupe Nate Foster a le seul crédit d’écriture sur la chanson, il perçoit donc chaque centime des redevances mécaniques, qui s’élèveraient à environ 406 861 $.

Et ce ne sont que les mécaniques. Il y a d’autres façons pour cette chanson de gagner de l’argent – elle a reçu une tonne d’écoutes à la radio et a été autorisée dans des émissions de télévision comme Entourage, Une fille bavarde et Les journaux de vampiresce qui a ajouté aux revenus de Foster et du groupe.

Téléchargement numérique Redevances mécaniques

Les redevances mécaniques de téléchargement numérique sont générées de la même manière que les redevances mécaniques physiques, sauf qu’elles sont payées chaque fois qu’une chanson est téléchargée.

iTunes, Amazon, Google Rhapsody, Xbox Music génèrent et versent tous ces redevances aux auteurs-compositeurs chaque fois qu’une chanson est téléchargée.

Encore une fois, ceux-ci sont payés à un taux de 0,091 $ par chanson.

Redevances mécaniques en streaming

Les redevances mécaniques de diffusion en continu sont générées à partir des mêmes droits d’auteur de reproduction et de distribution, mais sont payées différemment.

Ils sont générés chaque fois qu’une chanson est diffusée via un service qui permet aux utilisateurs de mettre en pause, de lire, de sauter, de télécharger, etc.

Cela signifie Spotify, Apple Music, TIDAL, Pandora, etc.

Aux États-Unis (et dans le monde pour la plupart), le taux de redevance est de 10,5 % des revenus bruts de l’entreprise moins le coût de l’exécution publique.

Une façon plus simple de dire cela est qu’il s’agit généralement d’environ 0,005 $ par flux. Moins d’un centime !

Bien sûr, cela peut encore s’additionner. J’ai une chanson sur Spotify avec plus de 250 000 flux, qui a généré environ 1 250 $ de redevances. Celles-ci sont divisées de trois manières, car il y a trois auteurs sur la chanson.

Bien que le chèque de paie ne semble pas correspondre au nombre de personnes qui jouent la chanson, c’est toujours agréable de recevoir 420 $ d’une chanson que j’ai terminée, payée et publiée !

Combien gagnent les auteurs-compositeurs grâce aux redevances d’interprétation publique

Les redevances d’exécution publique sont générées à partir du droit d’auteur d’exécution publique.

Fondamentalement, une redevance est générée chaque fois que votre chanson est diffusée publiquement n’importe où.

Cela signifie qu’ils sont générés lors d’émissions en direct, lorsque quelqu’un reprend votre chanson lors d’une émission en direct, sur la radio AM et FM, la télévision en réseau, le câble, les avions, les magasins, les bars, les restaurants – partout où la musique est diffusée à un nombre important de personnes et est Ouvert au public.

Les taux de ces redevances varient et il n’y a pas de taux standard. Ils sont négociés entre les organisations de droits d’exécution et les auteurs-compositeurs et quiconque paie les redevances.

Par exemple, la radio terrestre paie plus que la radio universitaire, parce que la radio terrestre gagne plus d’argent avec les chansons.

Lecture radio terrestre

La radio terrestre est peut-être plus communément appelée radio commerciale. Ce sont essentiellement vos stations pop, vos stations rock, les stations du Top 40, les stations rock classiques – ce genre de choses.

Les taux de redevance varient, mais ils s’élèvent généralement à 5 $ par tour.

Le plus souvent, les chansons qui finissent sur la radio terrestre sont écrites par plus d’une personne, de sorte que la royauté est divisée de plusieurs façons.

Si vous avez un hit entre les mains, vous pouvez gagner beaucoup d’argent. Si votre chanson est en rotation, elle sera jouée au moins deux fois par jour pendant un mois ou plus. Quelques-uns d’entre eux et vous devriez gagner beaucoup d’argent !

Radio satellite

La radio par satellite est négociée différemment de la radio ordinaire, car leurs utilisateurs paient un abonnement. La radio par satellite génère également de l’argent grâce aux publicités.

La radio satellite peut rapporter jusqu’à 35 $ par tour, ce qui est énorme !

J’ai quelques amis qui ont assuré la rotation sur la radio satellite, souvent au rythme d’un tour par jour. Un tour par jour pendant un mois ou deux peut payer la totalité de votre loyer pendant que votre chanson est jouée !

Radio gouvernementale

Les stations de radio financées par le gouvernement comme la BBC, CBC et NPR paient toutes plus de redevances en raison de leur financement et de la façon dont leurs redevances ont été négociées.

Les taux de redevance varient d’une station à l’autre, selon que la station est locale, nationale, en ligne, etc.

BBC Radio 1 peut payer jusqu’à 58 $ par tour – BBC Radio 2 peut payer jusqu’à 79 $ par tour. Les stations régionales de la BBC ne paient qu’environ 5 $ par tour, mais c’est toujours un excellent tarif !

CBC (le radiodiffuseur national du Canada) est similaire, avec environ 35 $ à 40 $ par diffusion nationale, et environ la moitié pour les diffusions locales.

Radio Indépendante

Les radios indépendantes sont de moins en moins courantes de nos jours, mais elles existent bel et bien.

La première station indépendante du Canada est Indie88 à Toronto. Ils ont négocié leurs taux de redevances directement avec le PRO du Canada, la SOCAN, en se basant sur le fait qu’ils diffuseraient 40 % de contenu canadien et que 60 % du contenu canadien seraient des artistes émergents.

Avec un tel mandat de promouvoir la musique canadienne et de soutenir les artistes émergents, la SOCAN a abaissé son taux de redevance à environ 1,35 $ par tour.

Dans l’ensemble, c’est encore un taux avantageux par rapport à 0,005 $ sur les tours Spotify, et la crédibilité / l’exposition qui accompagne ces tours vaut bien plus que les redevances.

Radio universitaire

La radio universitaire est à la fois collectée et négociée différemment.

Étant donné que la programmation de la radio universitaire est omniprésente (chaque DJ programme une émission unique), il est plus difficile de savoir qui se fait écouter.

Les stations universitaires soumettent parfois leurs listes de lecture aux PRO, mais la plupart des rapports sur les rotations universitaires proviennent de PRO qui écoutent les stations College pendant quelques jours à la fois chaque année.

Les morceaux joués sont enregistrés. Les PRO prennent ensuite ces données et les extrapolent pour estimer combien de fois ces chansons ont été jouées, puis les artistes sont payés.

Les tours sur la radio universitaire aux États-Unis sont garantis pour gagner au moins 0,06 $ par tour, mais peuvent également gagner beaucoup plus que cela, selon la station, l’émission et le nombre de personnes qui écoutent.

Spectacles en direct

Enfin, des redevances de performance en direct sont générées chaque fois que votre chanson est jouée en direct lors d’un spectacle.

Ce que beaucoup d’artistes ne réalisent pas, c’est que vous générez des redevances pour vous même lorsque vous jouez votre propre spectacle.

Au Canada, vous pouvez gagner entre 80 $ et 120 $ de plus par spectacle selon l’endroit où vous jouez et à quoi ressemble votre set list.

Vous pouvez le faire dans n’importe quel pays en soumettant vos listes de sets ainsi qu’un enregistrement de votre émission à votre PRO.

Ensuite, ces redevances sont indiquées sur votre prochain rapport trimestriel et vous recevrez un chèque/dépôt direct !

Gains de licence pour les auteurs-compositeurs

Les licences sont une autre source de revenus majeure pour les auteurs-compositeurs.

Pour qu’une chanson soit utilisée dans une publicité, une émission télévisée ou un film, elle doit être sous licence.

Une licence pour l’utilisation de cette chanson est délivrée à un tarif qui est négocié entre l’artiste (généralement l’éditeur de l’artiste) et celui qui essaie d’obtenir une licence pour la chanson.

La valeur de la licence dépend entièrement des circonstances.

Si votre chanson est autorisée à être placée dans un film / une publicité à très gros budget que des millions de personnes verront, vous pouvez vous attendre à de beaux frais de licence.

Même parmi mes pairs, j’ai vu des frais de licence pour des publicités entre 15 000 $ et 70 000 $. Je sais pertinemment qu’un droit de licence peut être encore plus que cela !

D’un autre côté, j’ai eu une chanson sous licence pour 200 $. C’était un film indépendant, et c’était leur budget, et j’étais content de gagner 200 $ que je n’avais pas auparavant.

Les licences peuvent être une énorme source de revenus pour les auteurs-compositeurs, en particulier une fois qu’ils ont eu un peu de succès avec les licences. Si vous obtenez une licence pour une chanson, les directeurs musicaux sont plus susceptibles de revenir et d’en demander plus.

Offres d’édition et combien elles peuvent rapporter à un auteur-compositeur

De nombreux auteurs-compositeurs rêvent de conclure des contrats d’édition (en particulier des contrats de coédition).

Comment cela fonctionne est que vous échangez un pourcentage de vos redevances d’édition pour qu’une maison d’édition vous verse un petit salaire.

La maison d’édition vous organisera ensuite des sessions d’écriture, vous enverra des mémoires pour les films et la télévision, puis travaillera pour présenter vos chansons.

Le salaire qui vous est versé pour un contrat d’édition peut varier considérablement selon qui vous êtes, mais il se situe souvent autour de 1 000 $/mois. Juste assez pour vous donner le temps d’écrire et de travailler.

Le hic, c’est que lorsque vous décrochez enfin une chanson qui rapporte des redevances, la société d’édition devra généralement récupérer l’argent qu’elle vous a versé avant que vous ne commenciez à voir les redevances de votre chanson.

Regardons ce qu’un accord d’édition peut impliquer :

Séances d’écriture

Votre éditeur voudra que vous produisiez des chansons. Plus vous écrivez de chansons, plus vous avez de chances de décrocher un contrat de licence ou de réduire le disque de quelqu’un.

Souvent, ces sessions d’écriture sont avec un artiste qui cherche à écrire du nouveau matériel. Écrire avec un auteur-compositeur professionnel leur permet de se concentrer sur l’écriture pour des raisons spécifiques et leur permet d’avoir une perspective extérieure.

Cela peut être une victoire pour tout le monde : l’artiste obtient une excellente chanson et probablement une démo gratuite, l’auteur-compositeur obtient une part sur le disque de l’artiste et en tire des redevances, et la maison d’édition prend une part.

Rédaction de mémoires

Les directeurs musicaux pour les films, la télévision et les publicités enverront des mémoires aux sociétés d’édition.

Le brief inclura le genre de genre qu’ils recherchent, les mots-clés qu’ils recherchent, un sentiment qu’ils recherchent et même une description de la scène ou une limite de temps pour la chanson.

Les écrivains recevront ces mémoires, écriront une chanson, enregistreront une démo, puis leur maison d’édition la présentera au directeur musical qui a publié le mémoire.

Écrire pour les artistes/Radio

Parfois, les artistes diront à leur maison d’édition qu’ils cherchent à présenter de nouvelles chansons.

Les éditeurs reviendront avec un tas de démos à écouter, et ils demanderont également à certains auteurs d’écrire en pensant à cet artiste.

Les écrivains travailleront également à écrire des chansons pour la radio qu’ils pourront ajouter à leur catalogue. Ces chansons sont envoyées à leurs éditeurs afin qu’elles puissent être présentées à des artistes et à d’autres opportunités.

Enregistrement de vos chansons

Pour finir, je voulais m’assurer que tout le monde était clair sur une chose : vous devez enregistrer vos chansons pour gagner des redevances.

L’enregistrement des chansons n’est pas difficile. Vous devez vous inscrire auprès d’un organisme de droits d’exécution (BMI, ASCAP, Harry Fox, SOCAN, etc.) et entrer le nom de la chanson et qui l’a écrite.

C’est ça!

Ces agences percevront alors les redevances de la chanson en votre nom, et c’est tout ce qu’il y a à faire.