Organisations de droits d’exécution et redevances


Les détails des redevances sur les droits d’exécution peuvent varier d’un pays à l’autre. Les informations fournies ici concernent principalement le système américain.

Redevances sur les droits d’exécution

Les droits d’exécution sont des redevances versées à un auteur-compositeur lorsque l’une de ses chansons est jouée en direct. L’exécution en direct d’une chanson ne signifie pas nécessairement une exécution dans le cadre d’un concert. Il peut également s’agir de la diffusion publique d’une version enregistrée d’une chanson, comme une pièce radiophonique, une pièce télévisée, etc. Chaque fois qu’une chanson est jouée en public, l’auteur de la chanson doit payer des droits d’exécution.

Droits d’exécution et autres types de redevances

Il est important de noter que les redevances sur les droits d’exécution sont différentes des redevances mécaniques (le pourcentage que vous recevez lorsque quelqu’un achète une copie de votre album) ou des redevances de synchronisation (lorsque vous vendez les droits d’une émission de télévision, d’un film ou d’un autre média visuel qui nécessite de la musique synchronisée).

Comme vous pouvez l’imaginer, il est difficile de garder trace des exécutions publiques d’une chanson, en particulier pour les chansons très populaires, et le suivi de ces exécutions est plus que ce que la plupart des auteurs-compositeurs et des éditeurs peuvent gérer. Au lieu d’essayer de faire ce travail eux-mêmes, les auteurs-compositeurs et les éditeurs se tournent vers les sociétés de perception des droits d’exécution (aux États-Unis, il s’agit de BMI, ASCAP et SESAC). Les sociétés de perception des droits de représentation délivrent des licences à quiconque utilise de la musique vivante, perçoivent des droits de licence et des redevances et distribuent ces paiements à leurs membres.

Comment fonctionne le système de redevances ?

Les auteurs-compositeurs et les éditeurs demandent leur adhésion aux sociétés de droits d’exécution séparément. Les auteurs-compositeurs ne peuvent s’affilier qu’à une seule société, tandis que les éditeurs doivent techniquement s’affilier à toutes les sociétés afin de pouvoir gérer les œuvres de tous leurs auteurs-compositeurs.

Lorsqu’un éditeur et un auteur-compositeur adhèrent à une société, chacun se voit attribuer 50 % de chacune des chansons qu’il enregistre. Cela signifie que lorsque les redevances sont perçues, les sociétés versent la moitié à chacun d’entre eux, et les sociétés paient directement chaque personne/entreprise. L’auteur-compositeur ne doit pas attendre que son éditeur redistribue sa part, ce qui lui permet de gérer personnellement ses redevances et de s’assurer qu’il perçoit tout ce qu’il doit. Les droits d’exécution sont versés aux auteurs-compositeurs et aux éditeurs tous les trimestres.

Sociétés de droits d’exécution et licences globales

Quant aux sociétés de droits d’exécution, elles s’adressent aux sociétés qui jouent de la musique en direct et leur délivrent des licences globales. Une licence globale donne à cette société le droit de jouer toute musique figurant dans le catalogue de cette société de droits d’exécution. Par exemple, si une station de radio obtient une licence générale du BMI, cette licence lui permet de jouer la musique de tout auteur-compositeur membre du BMI.

Les droits de licence payés par les entreprises varient en fonction d’un certain nombre de facteurs, comme la taille de l’entreprise, la quantité de musique qu’elle utilise et la taille de son public. Les petites entreprises peuvent payer de très petits droits alors que les grandes entreprises peuvent payer des millions.

Suivi des performances en direct

Pour distribuer cet argent à leurs membres, les sociétés de gestion des droits d’auteur suivent les interprétations en direct des chansons. Cependant, même pour ces sociétés, il est impossible de tout suivre. Chaque groupe a ses propres méthodes pour suivre des éléments tels que la radio, la télévision, les performances numériques, etc., mais le suivi implique généralement une combinaison de suivi numérique et de rapports du titulaire de la licence.

Il existe également des procédures permettant aux groupes/musiciens de déclarer leurs propres représentations en direct de leur musique originale. Ils ont également droit à des redevances pour ces représentations.

Ces données sont ensuite utilisées pour déterminer le pourcentage de la part des redevances à distribuer à chaque membre. Inévitablement, il y a des pièces qui ne sont pas prises en compte par les groupes de droits d’exécution.

Êtes-vous un auteur-compositeur qui a besoin de quelqu’un pour s’assurer que vos droits d’exécution sont correctement perçus ? Vous pourriez vouloir adhérer à l’ASCAP ou au BMI.

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