Utilisation de la méthode Glyn Johns pour l’enregistrement de la batterie


Enregistrer des sons de batterie n’est pas chose facile. En fait, l’enregistrement de la batterie peut être la plus grande douleur dans votre vous-savez-quoi, surtout si vous débutez et que vous avez des ressources limitées.

Il y a quelques années, un bon ami et collègue ingénieur (sans oublier un batteur de premier ordre), Colin Anderson, m’a fait découvrir une technique formidable. Avec cette méthode, quatre microphones, placés stratégiquement, peuvent donner un son spectaculaire lors de l’enregistrement de la batterie. Cette méthode s’appelle la méthode Glyn Johns, et c’est la préférée des ingénieurs du son du monde entier qui essaient d’obtenir des résultats professionnels avec un budget serré.

Qui est Glyn Johns ?

Pour faire simple, Glyn Johns est un maître de l’enregistrement. Né en Angleterre en 1942, M. Johns a enregistré à peu près tous les artistes importants des années 1960 à la fin des années 1980. Cela inclut des artistes tels que Eric Clapton, les Rolling Stones, les Who, Steve Miller et les Eagles, pour n’en citer que quelques-uns. C’est un CV assez étonnant.

Étape 1

La première étape pour que la méthode Johns fonctionne correctement est (surprise, surprise) de trouver un batteur avec un kit bien réglé.

Comme vous n’effectuez pas de close-micing sur l’ensemble de la batterie, vous aurez moins de possibilités de compresser, d’égaliser et d’overdub les différentes pistes de batterie pour obtenir le son dont vous avez besoin.

Sélection des microphones

Maintenant, vous allez sélectionner vos microphones. La technique de M. Johns n’implique que quatre microphones. Les quatre sont un micro pour le coup de pied, un micro pour la caisse claire, et deux micros pour le plafond.

Un micro de grosse caisse et un micro de caisse claire de très bonne qualité sont indispensables dans tout arsenal microphonique, mais la méthode Johns dépend de la qualité des micros aériens. Cela dit, les micros « trop brillants » ne conviennent pas à cette technique, et les micros très précis sont également un problème potentiel.

C’est à vous et à votre budget de choisir, mais dépenser un peu plus d’argent pour obtenir de bons microphones vous aidera plus tard lors de l’enregistrement.

Positionnez vos transparents

Afin de positionner vos micros aériens, vous aurez besoin d’une pièce d’équipement très importante : un mètre ruban.

Pour que cette méthode fonctionne, vous devez faire très attention à la phase. Pour obtenir un bon son de batterie, il faut garder les micros aériens en phase. Sinon, la batterie sonnera faux et déséquilibrée.

En commençant par un micro aérien, placez-le à 40 pouces du centre de la caisse claire, en l’orientant directement vers le bas, là où se trouve la pédale de la grosse caisse.

Maintenant, prenez votre deuxième microphone à tête. Ce microphone sera positionné sur le côté droit du batteur, avec le diaphragme du microphone pointant vers la charlotte, au-dessus des sommets du tom à plancher et de la caisse claire. Vous ne comprenez pas ? En gros, le microphone sera positionné face au batteur, sur son côté droit. Prenez le ruban à mesurer et placez le diaphragme du microphone à exactement 40 pouces du centre de la caisse claire.

Maintenant, vous êtes prêt pour vos micros.

Positionnez vos micros d’appoint

La méthode de M. Johns n’utilise que deux micros d’appoint – un micro pour la grosse caisse et un autre pour la caisse claire. La prise de son de ces tambours est assez facile.

Panoramique à la manière de Glyn Johns

Le panoramique des microphones dans votre mixage une fois que vous avez enregistré est ce qui fait que la méthode de Glyn Johns fonctionne parfaitement.

Placez vos micros de grosse caisse et de caisse claire au centre, comme vous le feriez sur n’importe quel enregistrement. Ensuite, prenez vos micros aériens, et placez celui au-dessus de la caisse claire à mi-chemin vers la droite. Cela lui donne un peu d’équilibre sans l’emmener trop loin vers la droite. Sinon, vous créerez l’illusion que le son de la caisse claire vient fortement de la droite.

Ensuite, faites un panoramique de votre autre micro aérien – celui qui se trouve près du tom de sol – vers l’extrême gauche. Cela donne une profondeur et une image stéréo à l’ensemble du kit.

L’une des variantes préférées de cette astuce consiste à utiliser des microphones à lampe. Si vous placez un excellent micro à lampe à large diaphragme au-dessus du ride et du floor tom, ainsi qu’un micro à lampe en overhead au-dessus de l’ensemble du kit, en favorisant la caisse claire, vous obtiendrez une image agréable et arrondie. C’est idéal pour le rock ou le blues plus doux.

En utilisant cette technique, vous obtiendrez un son de batterie ouvert et naturel, mais il est absolument nécessaire d’avoir un excellent batteur (avec un kit de haute qualité et une excellente technique), ainsi que des microphones de haute qualité.

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